Skitergia

Parametrizando el mundo



Perspectivas chungas en fotografí­a

by Skiter on 3 mayo, 2011

Me ha aparecido un par de veces en Spotify el cartel de la pelicula ” El último Exorcismo” y todas las veces me han llorado los ojos al verlo:

¿No veis nada raro? La chavala tiene una postura bastante extraña, lo cual, consider ando que está poseida, es razonable. En cualquier caso, la siguiente versión del cartel parece algo mas lógica a la vista:

Ahí­ ya si, agarrada a las esquinas de la pared cual lagartijo macabro si pega más, ¿verdad?. La chica parece tener un pie y una mano en cada pared, en dos planos perpendiculares de una esquina (de una habitación, presuponemos).

La razón de esto es el corta y pega que han hecho con photoshop para hacer las diferentes versiones del cartel. Si miramos las diferentes partes por separado, el ojo ve lógicamente según lo que está acostumbrado a reconocer y no “le canta”. Vemos que la mano y el pie apoyan correctamente.

 

Si miramos la otra mitad de imagen, ya empezamos a tener problemas. Presuponemos que la mano y el pie apoyan haciendo fuerza perpendicularmente al plano de la pared, lo cual, si la pared fuese recta, como quieren hacernos pensar, serí­a algo así­:

Vemos que no cuadra demasiado bien el sentido en que va la pared y la posición que se supone que lleva la pared (aquí­ es algo subjetivo, ya que dependerí­a un poco de si somos capaces de verlo como cóncavo o convexo. Luego hablo de esto). Si forzamos un poco la visión espacial, vemos que serí­a algo más lógico si el plano de la pared fuese en otro sentido:

Si ahora juntamos la mitad derecha de la foto (aparentemente correcta) con la mitad que hemos corregido con la imaginación, quedarí­a algo así­:

Aqui los planos si encajan en una esquina (de nuevo, subjetivamente, según lo veas “padentro” o “pafuera”), y parece que los brazos y pies de la chavala apoyarian correctamente para nuestro ojo si la pared fuese como los planos que hemos dibujado.

Nos encontramos ahora con otro problema: el dibujo de las dos paredes no corresponde con nuestros planos imaginarios. Eso es porque, según está dibujado, los planos los estarí­amos viendo desde arriba, como si estuvieramos en la habitación de encima y destapasemos el suelo para ver a la extraña vecina de abajo. Si bajamos al piso de la maldita y entramos en la habitación, mir ando hacia arriba, hacia el techo, verí­amos a la criaturita encaramada asi:

Ahora si cuadra mas, ¿verdad?. No obstante, sigue fall ando algo a la vista. Si estoy mir ando al techo, donde tiene la niña el codo y la cabeza??? Deberí­a tenerlos doblados porque más arriba del techo no puede subirlos (supuestamente, que los malditos a veces tienen poderes sobrenaturales muy extraños).

Esto es porque la foto (o dibujo) de la esquina de la habitación está hecha hacia arriba, mientras que a la actriz protagonista probablemente le hicieron la foto hacia abajo, est ando ella en una esquina del suelo en un ángulo picado. Por esa razon, le vemos los muslos, el regazo, la coronilla o el hombro. Si para la foto hubieran colgado a la actriz del techo, probablemente le estarí­amos viendo las axilas o “las indecencias“.

Otro curioso efecto de la foto es, en la versión en esquina, lo cóncavo o convexo que veamos la imagen. Es una perspectiva bastante conseguida para jugar a darle la vuela a la habitación, como el clásico ejemplo de la bailarina que gira a la derecha o a la izquierda. Si nos esforzamos, podemos ver la esquina cóncava (como la esquina que verí­amos mir ando al techo en una habitación) o convexa (como si mirasemos la esquina de una caja de cartón cerrada). Concretamente intentan crearnos el efecto que ellos quieren (cóncavo), dibuj ando la sobra acorde con la forma de la pared y hacia abajo, pero si os fijáis en la versión en la que la chica está en una pared lisa lo veréis con más facilidad.

 

 

bailarina

 

 

 

En cualquier caso, a pesar de tener tantas cosas “chungas” la imagen, el objetivo de la campaña de publicidad está muy bien conseguido: llamar la atención. Mis felicitaciones a los autores.

 

 

 

 

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